以中央區內的町名、地名為標題的藝術作品有很多,不管怎麼說白眉是鏑木清方(1878-1972)的《築地明石町》吧。這是清方49歲,1927年的作品。作為外國人居留地的明石町的風光對他來說是理想鄉。往來於近海的商船的桅桿林立,塗有淡藍色油漆的木柵上纏繞著牽牛花。描寫了清方遠處明石町瀰漫的晨霧中立著夜會結的頭髮美人幸田露伴的《天憂鬱波》中出現的一位女性的回憶。模特是通過泉鏡花的介紹成為門人的江木不子,初秋的冷氣互相撓袖子的姿勢是描寫長女清子的。順便說一下,雖然沒有“築地明石町”這個町名,但是畫家寫著“從諧音和實感出發,特意命名了”。
這部作品在第8屆帝展上發表時的反響很大,獲得了帝國美術院獎,作為近代美人畫的傑作,作為後來獲得文化勳章的清方最高傑作,至今仍吸引著很多人。好朋友鏡花寫了“小健大成!”這樣的文章,對這幅畫給予了極大的獎賞。(清方的本名是健一)“......這次的深切感受到了很好。最重要的是優婉、清淑、生機勃勃、人氣的樣子。而且,籠在胸前的溫柔、袖子的情、肩膀的色情......”
清方於1878年出生於神田佐久間町,1972年在鐮倉市雪下(現在的鏑木清方紀念美術館)去世。因為喜歡搬家,所以在這期間搬家了30次以上,但是1歲到17歲,22歲到34歲的幼、少、青年時期幾乎都在現在的中央區地區度過。出生成長的環境為之後的清方藝術打下了基礎。另外,除了《築地明石町》之外,還有很多與區內地址切不斷的代表作。《朝夕安居》、《沙丁魚》、《築地川》等是幼年時期的下町附近的樣子,《一葉女士之墓》當時在築地本願寺。《三遊亭圓朝像》是為了在京橋木挽町一丁目十一番地的
家(父親條野采菊宅)的速記錄而進行的口演圖。《小說家和插畫畫家》是在木挽町一丁目十五番地的家裡和鏡花初次見面的樣子。除了《一葉女士之墓》之外,還有離開中央區後畫的。(特別是《小說家和插畫畫家》實際上是50年後的1951年的作品)像這樣與中央區關係很深的清方畫家,生前如果有制度的話就沒有抱怨的“名譽區民”。
話說回來,這部名作《築地明石町》因為是個人收藏,所以近三十多年來沒有在美術展、回顧展上公開。我想在活著的時候再看一次。
[照片上]從明石町河岸公園往佃大橋方向看。
[照片中]郵票“築地明石町”。(1971郵票愛好周)
[照片下]有“外國人居留地遺址”說明板的“聖路加醫院前”巴士站附近。
