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在藝術大學藝術運動展上,將連續3期介紹從2022年東京藝術大學畢業、結業作品中選拔出來的10部優秀作品。

繪畫、工藝、設計、媒體藝術等,運用各種各樣的專業性創作出來的豐富多彩的作品將登場。

請一邊感受從藝術大飛起來的年輕藝術家們的渾身的表現,一邊享受圍繞藝術的旅行。

展示期間

第1期:　2023年4月19日星期三至5月18日星期四

第2期:　2023年5月20日星期六至6月18日星期日

第3期:　2023年6月20日星期二至7月19日星期三

主辦:　公益財團法人捷運文化財團

企劃監修:　東京藝術大學社會合作中心

語言中除了音的要素、意思的要素、視覺的要素這三個之外,還包含著個人的記憶和感情等看不見的印象,製作出不被既存文字所束縛的具有各自情動的文字,組合起來既是文字(記號)也是印象的語言的不確定我嘗試了視覺化。

我認為將記憶、感情、祈禱等看不見的東西用語言、音樂、繪畫、舞蹈等形式來表現,這不是交流嗎。

我在其中也被吸引到了“語言和文字”的關係。

別人說的話變成了文字,讀了那個文字的人想象意思並接受的對話既曖昧又感受到誠實。

在這裡,請別人談論“最難忘的夢想”,以音波數據為基礎,製作並不是活字的個人文字組合起來,創造了文字和印象融合的一個視覺效果。

這是一種通過模仿眼前的世界來傳達真相的繪畫,以及想要傳達作為聲音而發出的語言的文字,以及這兩個縫隙中的視覺表現的追求。

森?不是去樹海,而是去了美麗的森林,在那裡挖了什麼東西,發現花了很多錢。

雖然不知道大概是幼稚園的時候為什麼看的,但是和媽媽在電車站台上,在很久以前的捷運隧道裡一直延續著的站台上,總覺得戴著帽子,麥秸帽子,不久電車就來了。像這樣,風吹得很厲害。

帽子飛了,回頭看媽媽啊,帽子飛了,夢被啪嗒啪嗒地撞倒。

想去客廳的時候,整體的外觀都很恐怖,好像很恐怖。

而且很暗。

誒?這樣想著就去客廳的時候說“pappy”回顧一下,這邊可能絕對恐怖,以為是不是沒有臉,結果眼睛有點小。

咦,有點小眼睛嗎?這個恐怖的夢想。

※　卡佩迪埃姆

　　　　　　・・・【拉丁語】“活在今天”

“就這樣,我們總是在‘縱深’的面前,或者不然就去了對面,看不到縱深。”

　　　　　　　　　　※　M.梅洛-龐蒂《眼睛與精神》瀧浦靜雄、木田元

坐在輪椅上的人希望去遠處的時候,為了去那裡,還需要另一個人。

如果那個人不靠近,就不能去遠處。

當然,這個人也許可以用自己的手移動車輪。

<穿格子襯衫的男人>是最遠離畫家和模特的共犯關係的模特。

他不能主動地和被動地擺出姿勢。

從畫家的視線中完全擺脫出來了。

我從他停止了工作的右側,畫了好幾個小時,沒有被他認識。

在平時的製作中,使用演員作為波特萊特的模特。

當他們做我的模特時,他們在角色與個人之間的隔閡中,就像在等待角色一樣,無奈地可以放手演繹模特。

這種距離感對於畫波特萊特來說是必要的。

和他一樣,不管我怎麼睜開視線,都逃脫了。

這個男人於2018年去世,已經沒有模特了,但我獲得了一個新的模型來描繪這個肖像。

那個模特是畫家。

這位畫家自報家門,當然能認識到我,不僅如此,連我的筆跡也能看透,坐在我的正面幾個小時都悠閒地坐著。

我就像演出家為對象的演員一樣,不能做自己的工作了。

畫了就熄滅了,移動畫架的位置,換了站立位置,打開照明就熄滅了,做了各種各樣的事情,我努力遠離這個模型。

不是在我面前,遠離我的模特,而是這次我自己必須為了遠離眼前的模特而奮鬥。

為一幅畫準備了兩個房間。

這兩個房間的門一直開著。

畫出房間外面。

因為畫可以隨身攜帶。

那麼這個文本是在展示這幅畫的第一個地方公佈的文本。

現在,畫再次被運出,放到了這個陳列櫃裡。

東京捷運銀座線、丸之內線、日比谷線銀座站

地下中央大廳B7、B8出入口附近