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 鏑木清方於明治11年(1878年)出生於神田佐久間町。

父親是條野采菊。老家是日本橋堀留町的地書批發店(江戶大眾書的批發店)。現在的每日新聞,東京日新聞的創始人之一。他既是記者,也是親自動手劇評和劇作(通俗小說)的人情本作家,後來在山和新聞的社長時代,他把報紙的插畫交給了清方,對文藝產生了很大的影響。

母親祖母婦久的出生地甫喜山先生是江戶累代的家家,是鐵炮洲稻荷神社的社司(神主)。 清方小的時候,從學校回來的時候,每天都會去祖母幫忙的鐵炮洲稻荷神社幫忙玩御宮番,隨筆《築地附近》回想起來。從開始理解文字的時候開始,清方就把家裡的草雙紙的畫解壓給祖母,對畫和文章很親近。

母親婦美出生於淺草第六天神社的神官、鏑木家。是一個看戲很巧,喜歡藝事和藝人,喜歡華麗的事情,討厭寂寞的事,具備江戶女風氣的女性。看著母親,清方留下了自己藝術底流中江戶平民的生活和興趣,以及對事物的看法。

母親好像喜歡搬家。 清方自己也表示,“以前的東京人中喜歡搬家的人很多。即使是我,從幼年的時候開始就把居所遷移到三十次就到手了”,在“明治追懷”中留下了這樣的話。

我想包括別墅和工作的工作場所在內,根據發現的資料,門牌號等不明的東西也很多,但是知道20個地方。其中7個是現在的中央區。

出生後馬上搬到下谷二長町。那一年之後,我搬到了京橋南藏青屋町。

現在是銀座第一丁目。因為沒有表示南藏青屋町的東西,所以拍了染坊橋兒童公園的照片。雖然不知道正確的地址,但是比起公園,應該是高知縣的天線商店那邊的一幅畫。

在搬到南紺屋町的同一年搬到築地第一丁目的文海國小。

聽說國小後門前有個房子。

我看了中央區沿革圖集明治時代前期的地圖,和現在道路不同,區劃也不一樣。從現在的入船橋斜位置的輕子橋向西走,到築地橋前的左側。築地第一丁目照片的大樓附近應該是正面入口。西南側可以想象是後門,古地圖上夾著小路排列著民房。

從明治12年(1879年)1歲開始到明治18年(1885年)7歲為止一直生活在這裡。

鄰居住著第三代歌川廣重,有了交流。好像有機會看到浮世繪。

這是新富座遺址的說明版。現在是京橋稅務局的位置。距離文海國小後門前的條野家150米左右的地方。喜歡戲劇的父母的意向是搬家的理由之一吧。

日本橋區和京橋區從江戶時代開始是寺子屋集中的地方。明治時期,頒布了學制,以阪本國小為首,公立國小成立了,但是作為教育場所,選擇寺子屋的父母也很多的時代。寺子屋也為了生存而成為私立國小。沒有運動場的國小被淘汰了,但是少數作為代用國小保留下來了。其中被稱為名門的國小是鈴木國小。京橋、南八丁堀、鐵炮洲都寫著,但是位置無法確定。是現在的入船一丁目附近嗎?明治16(1883)年清方5歲時入學。離步槍洲神社也很近,從學校回來的時候每天都去和祖母一起玩的事情之前寫過。另外,住在新富座周圍的演員和戲劇相關人員的孩子們也在鈴木國小上學,清方擺著桌子長大了。

明治18年(1885年)清方7歲的時候,搬到了木挽町一丁目十一號。從中央區沿革圖集、1875年的古地圖來看,是現在中央區觀光協會所在的京橋公園旁邊。現住址是銀座第一丁目。照片上公寓的一幅西南側好像排列著民房。明治28(1895)到17歲為止在這裡生活。

最近,父親條野采菊創刊了山和報紙。  清方辭去鈴木國小的工作,進入神田錦町的私立東京英語學校。到了13歲,我被浮世繪師水野年方那裡入門,經常去練習,但是進步很難。15歲時被授予清方的雅號,開始在山和報紙上畫插畫。

這個時期,山和新聞陷入經營困難,條野家的家計也迫在眉睫。也許是因為這個原因,清方繼承了母親的家督,成為了鏑木姓。讀法是“咔嘰”。

順便說一下,明明對畫完全不懂,為什麼以鏑木清方為主題呢?因為自己人有鏑木姓。雖然不知道畫,但是從很早以前就知道名字。到最近為止還以為是螳螂,但是向本人確認後說了“螳螂”。 

山和新聞在口述書寫三遊亭圓朝的創作並連載著。因為這個緣分,清方17歲的時候,腳氣受傷,被勸去轉地療養,不過,家計不寬裕感到為難的話,圓朝接受新作的採訪,不過,邀請我代替弟子。沒有從東京出來的清方繞過櫪木方向,被旅行地的景色所吸引,腳氣也完全治好了。討厭畫肖像畫的清方在這35年後,對傳記也很感興趣,我認為肖像畫只要包含人的內心和為人的感情來畫就可以了。“三遊亭圓朝像”變成了重要文化遺產。

這個時期,清方離開中央區,在本鄉湯島方面至少要搬家三次。明治33年(1900年),22歲的年末搬到了京橋南傳馬町三丁目一番地。現在的京橋三丁目,中央EF總公司入住的東京廣場花園前,照片中的大樓附近。我回到了中央區。

第二年明治34年(1901年)4月又搬到了木挽町。地址是木挽町一丁目十五番地。 清方從7歲到15歲生活的地址是一丁目十一號。根據中央區沿革圖集1897年的古地圖,以前寫著十一號的萬安樓從十一號變更為十五號。是一家占地廣闊的高級割烹店。之前位置的住宅用地和1875年的古地圖一樣寫著。 清方在《時裝風俗》的回憶錄中寫道:“我住在木挽町萬安的路次的時候......”。我想回到以前的家的可能性很高。

在23歲到28歲的這個時期,畫以前就開始寫的敬愛的樋口一葉的“竹比”等口畫和插畫,與尾崎紅葉和泉鏡花交流,畫“金色夜叉”和“婦系譜”的插畫。

25歲的時候,和同志都築真琴的妹妹照結婚。 照當時17歲,她也是想成為作家。舉行儀式的是眼前的萬安樓。

 鏑木清方紀念美術館有一張“作為插畫畫家獨立的時候”和在木挽町時代的房間工作的照片。

通過歌舞伎認識的小山內薰帶著島崎藤村訪問了木挽町的清方家,委託他畫“破戒”的口畫的第二年,明治39年(1906年),28歲的年末搬到了日本橋浜町二丁目、舊細川家宅邸內二號。到1912年為止住在這裡。

到這裡為止都知道地址,但是沒能確定場所。1875年的古地圖上,浜町二丁目寫著細川邸。在寬廣的地基中央附近有一座清正公寺。這附近沒錯。

1897年的古地圖中,浜町二丁目沒有細川邸的標記,完全不知道邸內二號的位置。1875年細川邸的用地感覺包括現在的荒汐部屋。在那附近的可能性也不是沒有。

明治45年(1912)4月搬到日本橋浜町三丁目一之十八號。34歲。

1897年的古地圖中,浜町三丁目的一半是一個。我沒有找到平假名的標記。

這個地方僅僅一個月左右就搬到了本鄉,之後搬到了牛込矢來町,戰後轉移到了鐮倉。浜町三丁目好像是住在中央區的最後一次。

 清方居住的當時的浜町建築物不一樣,有馬國小和水天宮都有。但是在現代出現的有46層的托爾納雷日本橋浜町,會有什麼樣的感想呢。

這張照片上的顏料是放在“鏑木清方紀念美術館”的清方使用的顏料。

特別是被稱為清方藍的藍色系顏料,是將被稱為孔雀石的綠色天然岩粉碎,由於粒子的大小不同,顏色的濃淡出來的。

光是看這個實物就能感受到清方對畫的纖細、表現力和講究。

最初,我以為只有知道名字的鏑木清方是有名的美女畫家。

“築地明石町”以穿著和服的美女為背景,描繪了外國人居留地明石町洋房的淡藍色籬笆和牽牛花,在“新富町”上寫的當時已經沒有的新富座為背景。“早晚安居”描繪了早晚町人的生活風景,這些都是在記憶中的早晨的築地和晝夜的八丁堀附近看到的人們的生活。還有在採訪中回答說“我想寫小說”。回顧浜町河岸的“銀砂子”、寫有木挽町附近河流風景的“築地川”、寫有銀座柳並木等的“褪春記”等隨筆的作家,有插畫畫家、風景畫家、浮世繪畫家等多才多藝的面孔。

“在我心中根深蒂固的心靈故鄉,可以說是在從記住物心到明治三十四、五年的自己的生活中”

這是一個能留下明治時代以及下町記憶的樸素的東京人。

紀念美術館入口的照片的刊登在接待處得到了許可。館內不能拍照,但是這個顏料的展示和其他顏色的岩原石一起攝影是OK的。