中央區觀光協會特派員部落格

　為了了解明治以後的東京特別是中央區(日本橋區·京橋區)的歷史,我認為塞登斯特克先生的《東京下町山之手(LOW CITY,HIGH CITY)》、《站起來的東京(TOKYO RISING)》是一份很好的文獻(英語中兩者合著,《Tokyo from Tokyo Edo to Show》1867-1989、書》出版了書。　我所說的“好個”,不僅僅是單純的枯燥無味的歷史書,主題明確,而且是作者對江戶·東京充滿了愛的著作。

   特別是“東京下町山手”,是一本充滿了對塞登斯特克先生的“下町”(主要是舊日本橋區和舊京橋區)的愛的書。正因為作者將源氏物語和谷崎作品翻譯成英譯,所以敘述得很深,而且簡明地敘述了普通日本人怎麼也達不到。關於前一篇,在《站起來的東京》的開頭,作者自己如下所述。

＞(前著)曾經是江戶文化中心的下町,不久在任何意義上都不再是中心的時代潮流中,這是一種挽歌。　(03)

The book is elegiac, its emphasis on the part of the city which was ceasing to be any sort of center at all.

　在上一篇文章中說道:

＞當然,舊的東西的死和新的東西的出現有著很深的交織在一起,並不是那麼明快地分開的。但是,江戶傳統所遵循的命運,專門與下町有關,所以與下町無關的事情,自然而然地在本書中登場的情況也不在少數。・・・・在東京所經歷的歷史中,不是可以區分因為是首都而發生的事情和作為一個都市所經歷的事情嗎。而且我想寫的是,東京作為一個城市經歷的歷史。　　（07）

The departure of the old and the emergence of the new are inextricably entwined, of course.　Yet, because the story of what happened to Edo is so much the story of the Low City, matters in which it was not interested do not figure much. ・・・・・

A distinction may be made between what occurred in the city because it was the capital, and what occurred because it was a city.

　我讀了一本書(《人形町酒亭きの家繁盛記》草思社:2001年),因為沒有水商販的經驗,所以用自己的力量開了一家小料理店,發展到了被稱為有名日式酒家的老闆娘(志賀基惠)所寫的書(《人形町酒亭き家繁盛記》草思社;2001年)。　

   志賀先生當初(1975年左右)想在捷運日比谷線沿線開一家店,討論了幾個車站前,“人的流動是一定方向的話,無論如何都很難迎來第二輪的客人”,所以“晚上的人流有點雜亂,以車站為基點亂七八糟的,比起大家一起回去的人偶更喜歡。對外行來說是個很好的著眼點吧。

　但是,過去在東京都內也是屈指可數的盛場所的人形町,現在和“盛場”有點難以分類吧。

   塞登斯特克在《站起來的東京(Rising Tokyo)》(原書1990年)中說道:(安西徹雄譯)。

＞總之,大正時代是一個巨大變化的時代。盛場也發生了很大的變化。有1929年調查東京最盛場的記錄,......

　在這次調查中提到的是銀座、新宿、上野、淺草、澀谷,還有人形町和神樂坂,現在作為東京的代表性盛宴,不會有人列舉人形町和神樂坂。

・・・・・・・

人形町在明治時期非常有活力,但是震災後,一直到今天為止都在衰退。以前的日本橋區的大半,以前是自己和他人共同認可的江戶町人文化的中心,但是大家都經歷了同樣的命運。即使是人形町,也是很適合探訪昔日下町面貌的地方,但是在人群聚集這一點上,和新宿那樣的地方無法比較。（40）

　Ningyocho was lively in Meiji and has been in decline since the earthquake. So has most of the old Nihombashi Ward, the recognized center of mercantile Edo. Ningyocho is as good a place as any to go in search of the mood and flavor of the old Low City, but it is not the smallest competition with a place like Shinjyuku in the matter of drawing crowds.    (41)

＞東京都內最受歡迎的曲藝場是位於日本橋人形町的末廣亭,隨著客人的減少,1970年就停業了。人形町至今還保留著許多以前日本橋的面貌,但已經不再是過去的繁華場所了。末廣亭和附近的明治座不同,避免了戰爭災害。戰爭結束後,離開一片燒原野,邀請了日本橋的城鎮,看起來像是要恢復以前的繁榮。　　（153）

　The most popular Yose theater in the city was for a time near the Sumida River in the Ningyocho district of Nihombashi. It closed, for want of a clientele, in 1970.  Ningyocho, in which something of old Nihombashi yet survives, is not the bustling place it once was.

It escaped the bombings, though the Meijiza, to the east, did not. In the years just after the war it seemed to beckon across the waters to western Nihombashi, where big business and finance resided, as if asking it to come home again.

　另外,志賀先生就人形町附近表示,“作為地名,看了舊地圖,上面有原大阪町、堺町、關西系的地名,纖維批發店在堀留,從這一點來看,雖然是江戶的中心,但是關西的味道很強烈”。　完全有同感。我從日本橋走了一點就感覺到了。

   這是1961年東京奧運會3年前的作品。因為是新東寶製作的這個題目,所以我懷著只值得一看銀座附近景象的B級(或C級)作品的覺悟租了下來,但是一看意外的是準A級作品。感覺稍微得到了點。

　石井輝雄是在東映拍攝網走番外地系列的導演。有評論說:“與完成度高的電影作家相反的方向不斷發展,反而作為與電影獎完全無緣的逆巨匠,建立了未曾涉足的位置。”本作品雖然故事的展開太方便了,但是背景音樂也很好,是一部很俏皮的作品。

　銀座、新橋等真實風景出現的是新東寶資金不足,遊擊隊式的(偷拍?)因為不得不進行街頭攝影而產生的“結果”,多虧了這個,奧運會大改造前的東京景象,被陰影的黑白畫面豐富地捕捉到了。

　從展示服部鐘錶店鐘錶塔的鏡頭開始,途中的時間也用這個鐘錶塔來表示。除此之外,俯瞰三吉橋的場景,兩人在築地川乘船的場景。小船乘坐地好像在萬年橋附近,可以看到東劇、松竹會館、新橋演舞場。在最後附近,在汐留川的河畔,可以看到像西洋古城一樣形狀的電影院和全線座。

    看了畫面中酒吧的招牌,有“直球40日圓,高球50日圓”等。

　三原葉子和“新東寶的性感路線的頂尖明星”的印象不同,非常可愛,有好感(但是,不管題目如何,這部作品完全沒有性感場面)。阿拉康評價說“和角色完全相反,很溫柔,很有感覺的孩子”,可以同感。另外,年輕時的池內淳子很美。

 　據說銀座是小津安二郎導演最喜歡的街道,所以在這部作品中也經常出現。

  在《晚春》(1949年)中,原節子去銀座買東西。

  在《宗方姐妹》(1950年)中,田中絹代在西銀座的酒吧工作。

  在《麥秋》(1951年)中,笠智眾和三宅邦子的兄夫婦和原節子在銀座的小料理店吃天婦羅。

  在《茶泡飯的味道》(1952年)中,津島惠子在銀座買完東西後去看電影。此外,在鶴田浩二的邀請下,銀座路      　去地裡的拉面店。

  在《東京物語》(1953年)中,原節子帶著笠智眾和東山千榮子乘坐的“哈多巴士”通過銀座,此外松屋deper

　　有一個帶你去屋頂的場景。

  在《風中的母雞》(1948年)中,月島登場。　

　以戰後不久的戰地復員為主題,作為小津的作品講述了相當嚴重且黑暗的故事。據說是小津自己也不一定喜歡的作品。田中絹代飾演的妻子在丈夫未返回期間,為了支付孩子的病住院費用,只把自己委託給了其他男人一次。然後,緊接著回來的丈夫聽了妻子的告白,去拜訪了那個地方(月島),關於那個地方,四方田犬彥先生做了相當詳細的推理(《月島物語再次》2007年刊)。據他說,在月島第二國小的後面,現在周圍建有利用空倉庫的古典家具店和劇場的排練場、雜居大樓,其背面好像有都營住宅。而且,在月島,只有這一帶是受到戰後風俗的強烈影響的地方。佐野週二飾演的丈夫一邊右手眺望勝哄橋一邊坐在河岸上的場面也出現了,但是現在完全找不到那個影子。

  　小津的作品除了無聲的一部分以外,幾乎全部都可以用DVD欣賞。從經年來看戰後的作品,可以感受到戰後日本的復興情況。

　我上的國小和中學,夾著心齋橋(大阪市中央區)的大丸百貨店御堂筋,位於東西附近。因此,對我來說,“大丸”是百貨店的代表性存在,戰後在東京站八重洲口開設東京店的是“首次進軍東京””。

    但是,在長谷川時雨的《舊聞日本橋》中,“出現最多的街道的基點有一個名詞叫大丸。這正好是指現在三越綢緞店,當時的日本橋文化是繁華地中心點,在通油町對面的拐角、大門大道中間夾在四辻,是一家毅然聳立著的大倉庫建築有名的吳服店。有一次,大傳馬町四丁目大丸綢緞店所在地的地名被改名為通旅籠町,在大丸工作了多年的忠實的權助,因為主家的重要性和町札的重寫而被罪了,這家店成為了城市的象徵。”讀了這番話,那家東京店曾經有過日本橋的代表。

    在現在的“大丸松坂屋百貨店”主頁上看了“大丸的歷史”,如下所示。

   在塞登斯特克《東京下町山之手(LOW CITY,HIGH CITY)》(安西徹雄譯)中,如下所述。

>(路面)電車的影響更大。綢緞店的大丸就是典型的。在現在的百貨商店中,從以前的綢緞店發展起來的例子並不罕見,大丸也是其中之一,18世紀在日本橋開業,明治中期比三越等地更加繁榮。正如長谷川時雨所寫的那樣,大丸說:“正好現在是指三越綢緞店,當時的日本橋文化,是繁華地中心點。”但是大丸和其他店不一樣,沒有面向從銀座穿過上野的電車大道。於是客人逐漸遠去,明治末期不得不離開東京的店,撤退到關西。回到東京是在第二次世界大戰後的事,但是這次為了不偏離交通便利,在東京站的車站大樓裡開了一家店。（73）

《銀座化妝》是1951年的作品(可以在YouTube上看到)。其中,被填埋前的築地川及其附近的街道被美麗地捕捉到。

　女主角田中絹代是銀座的女人,如果不那麼華麗也不是年輕。設定為抱著6歲左右的男孩,一個女人生活著,租了位於新富町的長歌師傅もや的2樓。

   原本,銀座和築地都是四周被河流包圍的“島”。三十間護城河於1949年左右被戰災瓦礫填埋後,這樣的河流一個接一個地被填埋,築地川也幾乎消失了。在電影中,從築地那邊走到銀座,在三原橋附近,田中絹代對堀雄二說:“這附近叫30間堀,在無法填埋之前,晚上兩側的酒吧和咖啡店的燈都轉移到了光線上,非常漂亮。”。在三原橋,當時正在建設中的東京溫泉等也被放映出來。

    戰敗日本的獨立是1952年4月,當時是“占領下日本”(Occupied Japan)。　但是,在電影中也看不到英語的街道標識,服部鐘錶店大樓也應該是美軍PX,但是看不到那個樣子。也沒有外國士兵在街道上行走的樣子。但是,在銀座4丁目十字路口,田中絹代對堀雄二說:“到最近為止,兩側都有小攤。”可以看到三十間護城河填埋後還沒有完全清除的瓦礫。

　除此之外,在畫面上還可以看到聖路加醫院的十字架塔、入船橋、明石橋、築地橋等當時的築地可愛風景。