中央區觀光協會特派員部落格

我是位於銀座2丁目、第27中央大廈地下1層的“銀座本陣房”先生

這家部落格已經介紹過的店

地點正好在中央區政府和昭和大道中間。

蕎麥麵很好吃,菜單也很寬敞,店內很安靜很悠閒,所以經常在午餐時使用

今天推薦的每日更換蓋飯和石臼蕎麥

今天的每日更換蓋飯是“海鮮五色蓋飯”

我點了蕎麥麵的熱乎乎的。

五色蓋飯是鮪魚、蔥泥、鰤魚、三文魚、小沙丁魚,切塊很大,很新鮮

海鮮蓋飯和美味的蕎麥麵組合是最棒的

從星期一到星期五,午餐時間是11點30分到14點30分,晚餐時間是17點30分到22點。

週六、週日、節假日休息。

有午餐輪換

 

 

　2月15日～22日的8天裡,芳珂銀座廣場(銀座5)一般開放10F沙龍空間“皇家房間”,正在舉辦“早春女神之庭”。

現在每年舉行8次的“季節花園活動”中,冬天的花園活動之一。

這次的主題是“從冰雪女王到春天的妖精”。

從冰雪女王的世界,鐵筷子和發芽的球根、三色堇、中提琴盛開的春天的妖精的世界被可愛地演出,邀請。

15日,除了將舉辦13:30～215:00～兩次小提琴手TSUMUZI的音樂活動之外,期間還將舉辦使用育種中提琴的“園藝迷你課程”和個人育種家個性豐富的三色堇中提琴的展示和銷售。

第一天是在小雪飛舞中開場的。

 

 

作為西洋繪畫專業畫廊於1969年開業的Gallery因此迎來了創業50周年,從創業初期開始介紹的保羅・艾茲比利的展覽會從2月14日開始了。在為永先生的致辭中,他寫著“50周年企劃的最初采到的除了愛茲比利以外沒有其他的考慮”,是一位和畫廊有著很深緣分的作家。

說到愛茲比利,孩子、飛機、自行車、魚、鳥,當然花和聖特羅佩、威尼斯等,色彩溫暖的輕快作品很多,我個人總是一邊看作品一邊感受裝飾在住所裡的愛茲比利好。(能買到的話會更加高興)。只要排隊看40分,就能讓人感到幸福。

創業者為永清司先生開畫廊的1969年,西洋美術館成立還有10多年,是日本人對西洋繪畫的知識還沒有達到的時代。介紹了當時在日本還沒有有名的回聲帕裡的畫家們、莫迪利亞尼、範東根、接吻林、夏加爾等也是這個畫廊。請一定要看“從創業期開始一起走過的畫家和畫商的半個世紀軌跡”。

　

為了畫廊銀座7-5-4

TEL 03-3573-5368　

10點—19點(日祝是11點—17點)

 

 

你好!我是新人特派員Hanes。
我想繼續上一次,把焦點放在西德莫爾看到的中央區!

■江戶的面貌(p.75)
在這個地方,關於殘留著江戶風貌的東京風景
寫著當時外國人眼中毫無忌憚的老實感想。

“第一次看到的東京風景和橫濱的第一個風景一樣,讓遊客失望。銀座,這個商業區的主要街道從[新橋]鐵路站對面的橋開始,一直延伸到東海道的北端·日本橋。日本橋是全國距離量測的交通原點。在道路的大分部,排列著以外國為範本的月亮建築、緣石、綠蔭,鐵路馬車(馬車鐵)在那條路上響起了嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡嗡聲,輕乘合馬車在那條路上行駛,使街道的風景相當不協調。這不是遊客夢想中的大江戶,更不用說也不是東洋的大城市。灰泥壁、木造圓柱、鋸齒店的裝飾窗、華麗的仿製品山,這些樣子讓遊客完全吃了。”



初讀的時候,他說:“即使沒那麼說...”雖然感覺很悲傷,但是
在看慣了外國風景的人看來,這樣嚴厲的感想比較妥當吧。
而且,當我們在海外吃拉面和壽司的時候,
“麵條長了,很遺憾...”“醋飯的部分很脆很難吃...”
在日式和日式建築和庭園裡發現了中國元素,
“咦,總覺得和印象不一樣...”的這種感覺,才是體驗過西德摩爾吧
在這之後,西德莫爾說了一句話。

“但是,有很多大城市特有的秘密場所,發現了與時代變化無緣的意想不到的挖掘物,獲得了足以補償當初失望感的純日本寶物。”


(1932年竣工的高級設計師公寓“奧野大廈”)

也就是說,在以海外(特別是歐洲各國)為範本的變化中,也有很多不變的純日本場所。
即使在現代的我們看來,離胡同和大道稍遠的日本特有的歷史建築,也是
我覺得這是一個被稱為“秘寶(隱藏gem)”的有魅力的地方。
另外,其中可能還有“如果不迷茫的話就看不到”的美麗風景。
有這樣意想不到的挖掘物,也可以說是走在街上的樂趣。


(1929年竣工的都選定歷史建築“宮川食鳥雞蛋”)

這次介紹的西德莫爾的評論是現代訪日遊客對日本的要求
而且,我覺得這和去海外旅行的日本人所追求的東西也有關係。

遊覽旅遊指南上刊登的王道景點也不錯,但
傳統文化體驗旅行和“像生活一樣旅行”類型的旅行也很受歡迎。
另外,比起在像“The特產店”這樣的店裡買漂亮包裝的特產,更喜歡
從以前開始也有人說想買當地人之間公認的東西。
從這個意義上來說,在考慮訪日遊客在追求什麼的基礎上西德莫爾的評論也許可以作為參考

《西德莫爾日本遊記》還介紹了當時軍隊和築地外國人居留地的情況
留下了只有外國人才有的視角的記錄。
中央區立圖書館沒有藏書很遺憾,但是值得一讀的書籍
下次,我們將選取西德莫爾看到的新富座!

【參考文獻】
伊麗莎R. 西德莫爾(著)/外崎克久(譯)《西德莫爾日本紀行》(講談社,2002年).

 

 

這是京橋物語的第4次。從上次開始繼續。

到上次為止→　京橋物語【1】【2】【3】

　

這是一本反映了大正時代變化很大的南傳馬町街道的明信片(大正10年(1921年)。明信片上寫著“京橋大道”。現在取名為“中央路”,以前的明信片上每個地方都印有“銀座大街”、“京橋大道”、“日本橋大道”。各個街道的名字都附有照片寄到了全國各地,東京的發展在視覺上廣為人知。

但是,東京被大正12年(1923年)9月1日發生的事情襲擊了。

　

這天的學校是開學典禮,因為是星期六,所以孩子們想回家的路上吃午飯。受災的原因與其說是11點58分地震的搖晃導致建築物倒塌,不如說是之後各地發生的火災。南傳馬町也不例外,街道被燒毀了。

　

從京橋川稍微上游的染坊橋附近看。京橋川護岸前面的蘿蔔河岸被燒毀了。但是,南傳馬町的大大樓看起來沒有倒塌。

我走近京橋確認一下。下面的明信片是從銀座一側越過京橋川,看了橋和南傳馬町的。京橋避免崩塌,中央高個子的第一相互館,左邊的大同生命,三十四銀行,右邊的豐國銀行的大樓們沒有倒塌。那個凹凸不平的“3個圓頂屋頂”還剩下了。

在這次關東大地震央,很多有名的建築物都倒塌了。最高的淺草凌雲閣(淺草十二樓)也受災了,南傳馬町的第一相互館就變成了這附近最高的建築物。第一相互館之後,將從最高的地方眺望復興的東京。

　

從第一相互館,確認一下震災的受災情況。首先是銀座的另一邊,日本橋方向。正下方的街道是現在的京橋2丁目,當時的南傳馬町2、3丁目。

雖然變成了瓦礫山,但是震災3個月前竣工的千代田館並沒有倒塌。製作這張明信片的是千代田生命保險。把明信片寄到各地,傳達了總公司的建築物沒有倒塌的消息。那好像是為了讓契約者安心。當時是還沒有收音機的時代。在各地資訊錯綜複雜的情況下,明信片作為視覺傳達震災資訊的媒體發揮了很大的作用。

　

另一方面,第一相互館。這張明信片也是第一生命保險製作的明信片。這是從千代田館附近拍攝的9月28日的京橋大道。

道路旁建有小屋和帳篷之類的東西,街道上聚集了很多人。雖然也可以看到混沌的樣子,但是也傳達了面向復興的人們的力量。

　

從第一互館確認一下銀座方向。右下角的京橋旁邊雖然堆著瓦礫,但是裡面的蘿蔔河岸的建築物已經開始建造了臨時房屋。

在橋上可以看到荷馬車、拖車之類的東西,正在修復中。沿街右側建的大大樓是跨越震災的大倉組本館。在街道的左側,可以看到後來開店的松屋的鋼骨。

　

銀座大街是從明治時代的磚街發展起來的高級街道。但是在這裡宣告了那個時代的結束,開始了新的街道。

　

我確認一下其他大樓的情況。在裡面可以看到東京站的方向。可以看到家家戶戶都建了起來,正在復興的樣子。

左邊的大樓是片倉館,右邊是真四角窗的星製藥。片倉館在這之後反覆擴建,逐漸變大,但是星製藥的大樓受到了損害,之後就可以重建了。在正中間行駛的鍛冶橋大道,由於震災復興事業的道路正在擴大。

　

受這次大地震的影響,原定於11月舉行的東宮殿下(之後的昭和天皇)的婚禮延期了。第二年1月26日結婚,6月5日慶祝,京橋建有慶祝塔。

這是從南傳馬町拍攝到銀座方向的照片,可以看出銀座的新街道已經形成了。這個祝賀,不是給了復興的銀座大街新的希望和勇氣嗎。這5個月後,在銀座大街的尾張町,百貨店的松坂屋將開店。

　

另一方面,南傳馬町。因為這一帶的大大樓沒有倒塌,所以從銀座那邊看的話,從震災前開始景色幾乎沒有變化。實際看了明信片,是震災前還是後,為了確定時代非常辛苦。

成為線索的是明信片上寫的文字和最左手邊寫的玫瑰風格的建築物。如果拍到這座建築物的話,就會變成震災後南傳馬町的風景。

　

從這個時候開始,乘坐的巴士變得多起來。這是大正14年(1926年)的風景。這一年也是廣播開始的一年。

儘管發生了地震,但殘留著大正時代香味的南傳馬町的街道,好像什麼都沒有發生過一樣迎來了“昭和”的時代。從為了脫胎換骨而探索最好的道路的銀座街道來看,這個南傳馬町的街道既是懷舊,也是在守護著我們,也許看起來很奇怪。

　

但是在這裡突然,南傳馬町的街道發生了變化。

左邊的大同生命大樓的圓頂屋頂,竟然伸長了。

　

這個蜻蜓屋頂簡直就像大正時代京橋的柱子的設計轉移了一樣。在更換橋的時候,難道不是意外地預見了將來,把柱子的設計做成了咚咚的一聲風吧。要說南傳馬町的街道是哪一個的話,與其說是新的重生,不如說是回歸了以前。

　

不管怎麼說,南傳馬町的街道和京橋的設計一體化了,這是事實。

像這樣,跨越關東大地震的南傳馬町的街道,將大正時代的氛圍原封不動地傳承到了昭和時代,繼續守護著正在復興的銀座街道。

接著。

　

 

 

你好,我是湊子。

明治維新後,以我們的中央區為舞台,孕育了近代文學。銀座磚街上不斷誕生報社,資訊產業發達起來。另外,很多文化人訪問了中央區,在小說、戲曲等各種各樣的作品中,描繪了中央區的情景。

今天,我們調查了與中央區有著很深淵源的文學家們。

北村透谷

1868年-明治27年(1868-1894)

文藝評論家、詩人。出生於小田原。1880年(1880年),來到京橋區彌左衛門町(現在的中央區銀座四丁目)。編入泰明國小。參與以銀座為舞台的自由民權運動。1889年(1889年)發表了《楚囚之詩》、《蓮菜曲》。參加了“文學界”的創立,發表了“內部生命論”等許多評論。

島崎藤村

1872年-昭和18年(1872-1943)

詩人、小說家。出生於長野縣的村長家。1881年(1881年),來到京橋區槍屋町(現在的中央區銀座四丁目)。在泰明國小學習,明治學院畢業。通過“文學界”的活動了解了北村透谷,受到了很深的影響。1907年(1907年)到第二年,在海水館(現在的中央區佃三丁目)執筆了《春》,代表作《黎明前》在築地小劇場上演。

芥川龍之介()

1892年-昭和2年(1892-1927)

小說家。出生於京橋區入船町八丁目(現在的中央區明石町)的牛奶牧場。出生後不久,他搬到本所區母親的老家。東京帝國大學英文專業畢業。進入夏目漱石的門下,成為第3次、4次“新思潮”的同人。代表作有《羅生門》、《鼻子》、《地獄之線》、《河童》等。

郡虎彥

1890年-大正13年(1890-1924)

劇作家。出生於京橋區南八丁堀三丁目(現中央區湊一丁目)。從學習院進入東京帝國大學英文科,中途退學。“白樺”同人。1913年(1913年),“道成寺”將在自由劇場上演。赴歐,執筆《鐵輪》、《義朝記》。在倫敦上演並獲得好評。

川端茅捨

1897年-昭和16年(1897-1941)

俳人。出生於日本橋區蠣殼町二丁目(現中央區日本橋人形町二丁目)。立志成為畫家,師從岸田劉生。由於病弱,專心於俳句,師從高浜虛子。“小杜鵑”同人。俳句集裡有《川端茅捨句集》、《華嚴》、《白癡》。

山岸荷葉

1876年-昭和20年(1876-1945)

小說家。出生於日本橋區通油町(現日本橋大傳馬町)。進入東京專門學校(早稻田大學的前身),師從坪內逍遙。後來進入尾崎紅葉之門。“硯友社”同人。發表了以批發街和藝妓屋街等出生成長的街道為題材的“日本橋文學”。“奉公始”、“當代手代氣質”等。之後,他在讀賣新聞社擔任劇評負責人。

長谷川時雨

1879年-昭和16年(1879-1941)

歌舞伎編劇、評傳作家、小說家、隨筆家。出生於日本橋區通油町(現日本橋大傳馬町)。1905年(1905年),以《海潮音》出道。在女性的評傳中建立了自己的地位。1933年(1933年),發行了雜誌《輝克》,向世間輸送了許多女性作家和評論家。隨筆中以《舊聞日本橋》為代表作。

長谷川加奈女

1886年-昭和44年(1887-1969)

俳人。出生於日本橋區本石町(現日本橋二丁目)。支持丈夫富田諧三(長谷川零餘子)的主持雜誌《枯野》。師從高浜虛子。1930年(1930年)創刊了《水明》,成為女性俳人的先導。俳句集裡有《雨月》、《湖笛》,隨筆裡有《小雪》、《雪き》等。

谷崎潤一郎

1886年-昭和40年(1886-1965)

出生於日本橋區蠣殼町(現中央區日本橋人形町一丁目)。在坂本國小學習。耽美派的《刺青》、《癡人的愛》、《春琴抄》等作品是代表作。此外,還發表了自然主義文學、“源氏物語”的現代語翻譯等。戰後發表的《細雪》被認為是谷崎文學的極致。

立原道造

1914年-昭和14年(1914-1939)

詩人。建築師。出生於日本橋區橘町三丁目(現中央區日本橋久松町)。在久松國小學習,畢業於東京帝國大學工學部建築學科。10多歲的時候喜歡短歌,受到堀辰雄的影響。參加詩志《四季》的創刊。發表詩集《靠近萱草》、《曉與夕之詩》。獲得第一屆中原中也獎。


在中央區出生成長,代表時代的文學家們。

開創時代的文學活動,以中央區為據點展開自不必說,各自的文學家在中央區中聯繫著也很感興趣。

另外,以中央區為舞台誕生了很多作品,故事中還活著當時城市的樣子,現在傳達了那個情景。那不僅限於小說和戲曲,在電影作品中也留下了很多。

(照片是建在泰明國小的“北村透谷・島崎藤村紀念碑”以及銀座的柳二世)

中央區觀光協會特派員湊子

第34號2019年2月11日